967 浏览元素借用与本质渗透—美学视域下电影中的戏曲元素研究
摘要：自1896年以来，电影《定军山》的出现，标志着电影的新艺术形式出现在中国电影。纵观中国电影的发展历程，借用戏曲元素总是或多或少出现在电影的艺术表达中。戏曲元素有利于促进和创新电影叙事的本体和传统文化的传承。在过去的学者研究中，戏曲的研究主要集中在戏曲艺术本体、戏曲电影的艺术表达以及中国电影与戏曲艺术的关系。然而，作为中国传统文化，戏曲艺术的存在形成了独特的审美体系。与电影等西方文明的结合必然会产生新的艺术火花，这在学术界并没有得到太多的研究和突出。因此，从美学的角度来看，本文梳理和分析了20世纪以来中国电影发展过程中的戏曲元素。宏观层面，本文以戏曲美学对电影美学的渗透为基础，把握电影中戏曲美学元素的展示方式，分析电影中戏曲元素的基本特征和发展状况；在中观层面，研究和分析电影中戏曲概念的接受和吸收，以戏曲的程式化、表达和虚拟性为研究的切入点，深入分析电影演员、电影叙事、电影画面的呈现和表达，探讨如何呈现古典美学模式，分析电影中戏曲的舞蹈美、场景描绘、演员台词、对话等元素的影响；在微观层面上，以戏曲元素的形式分析电影，运用气、韵、意境、艺术、真理、善、美等美学思想，针对不同时代具有代表性和影响力的影视艺术作品，分析歌剧元素，形成时空、武术、角色、隐喻、魅力、音乐基本审美范式，总结戏剧互动和歌剧装饰电影故事叙事方法、现状和问题，回归审美分析研究。本篇论文分为七章和三部分。第一章是第一部分，主要集中在宏观层面，从美学的角度研究戏曲对电影艺术的渗透和发展，通过内涵和延伸的发展和变化进行分析和梳理；第二章、第三章和第四章是第二部分，即中观层面，主要体现在表达形式、演员、剧本、艺术叙事本、艺术叙事间的关系；第五章、第六章和第七章是第三部分。从微观层面深入分析电影与歌剧互动后的审美借用，主要涉及时间压缩、武术、角色、隐喻、魅力和音乐形成的审美范式，总结歌剧与电影之间的审美动态关系。
关键词：中国电影;戏曲元素;“戏影互动”;美学思想;
摘要
Abstract
第1章 绪论
1.1 研究缘起
1.2 选题背景
1.3 研究现状及文献综述
1.3.1 研究现状
1.3.2 文献综述
第2章 戏影互动的“外延”与“内涵”
2.1 电影与戏曲的外延导向
2.2 电影中戏曲元素的内涵变化
第3章 朴素的根基:表意形式的展现
3.1 意向性
3.2 假定性与虚拟性
3.3 歌舞性
第4章 表现之美:神似的戏曲魅力
4.1 技术与艺术的荧幕共鉴
4.2 剧本、演员与电影叙事
4.2.1 剧本
4.2.2 演员
4.2.3 电影叙事
第5章 独舞与共舞:戏曲舞台形象与电影画面
5.1 戏曲结构
5.2 电影叙事与戏曲环境
5.2.1 电影叙事
5.2.2 戏曲环境
5.3 人物意象与演员表演
5.4 演员情感与电影主题
第6章 珠联璧合:美学范式的交融
6.1 时空压缩之美
6.2 结构之美
6.3 角色之美
6.4 隐喻之美
6.5 韵味之美
6.6 音乐之美
第7章 淡妆与浓抹:双生互动的美学思想
参考文献
致谢
