1342 浏览其二，借景范围的选择不当。在有些度假酒店室内设计过程中，借景的内容多关注的是借远处的高楼大厦、群山白塔、树木花卉、亭台楼阁等、在乎其外在的表现形式，缺乏对声、色、香组景的纳入。造景景像十分耗费财力、在借景选择的时候不是只借用外在形式，周边范围没有视觉中看到的真实有形的景物时，在借景没有根源时，要及时考虑把声景、色景、香景这些无形之物作为借景对象，不可忽略对虚景的借入。
其三，赏景有障碍，缺乏透视线。在大自然中可以借到的景物十分丰富，在运用“借景”理法的同时，有的度假酒店空间周边障碍物偏多。任由花木枝叶肆意生长，造成对于景物是可借而不能赏、树木枝叶固然是好，挡住视线不能赏景就会出现问题。当周边景物归入借景范围内时，没有考虑借景透视线的问题，让室内向外所借景物借的没有章法、没有引导、造成视野不够开阔。
其四，室内空间缺乏层次，室内设计与户外关联性不强。部分度假酒店的室内设计与户外环境是两个独立的个体，缺乏融合度。在设计上没有提高室内环境与室外景观的互动效果，在内部空间设计上缺乏外部自然界因素的引入，没有建立起主体物中人与自然的关系，空间设计中只有人与物、人与人之间的关系、人与景、景与景缺乏、彼此没有交流。为了度假酒店的室内设计做的更加完善，“借景”理法运用在度假酒店设计中出现的问题，急需去解决，所以，在本课题的研究中，采用间接借景、临近借景、应时而借在空间中搭配的方式来解决出现的问题，形成度假酒店的室内空间中“看似无物，却包含万物”的丰富景象，使外景更好的“内置”。
第3章“借景”理法在当代度假酒店室内设计中的应用分析“借景”理法在当代度假酒店室内设计中的应用分析主要从两个方面进行了阐释，一是“借景”理法在当代度假酒店室内设计中的表现方式，主要是从借地势、借景范围、赏景透视线、和空间层次方面进行了说明；二是诠释“借景”理法中的间接借景、应时而借、临近借景在度假酒店室内设计不同空间中的设计表达。
3.1“借景”理法在当代度假酒店室内设计中的表现方式
3.1.1借地势变化视景点——情理之中、意料之外
运用地势特点来改变借景的变化形式是尊重原生态环境的一种表现方式，也是对自然资源和环境的良好利用。能将酒店融入自然景观，促进人与景的情感交流，同时也提高酒店的体验性。借景之法在划分上也是根据地势的，度假酒店一般位于环境优美的位置，借助高层位置往下借景就是俯借。或者在度假酒店一楼的空间设计上，都可以利用仰借周围的山峰、高处的塔楼，来丰富室内空间的景观。利用借景的手法，在度假酒店有限的室内设计上创造出无限的空间感、意境美，也使室内与周边的环境融为一体。
在观赏游览中国古典园林时，感叹造园时“借景”理法的巧妙运用，也被先人们的智慧所折服，借景组景、组景观景、五步一景、十步一迹，到处充满着新奇，这也是借景的魅力所在之处。研究分析这种形式形成的原因主要是在借景的时候，在主体景观的设计上结合了原有的地形地貌，借地势的变化，让游客每次观景都有不同的体验，达到移步换景的感觉与借景随机的效果。由地势原因让景色不同的展现，猛一看是情理之中的景，但是确是有惊喜的景。
例如坐落在在广东省南昆山国家深林公园内的十字水生态度假酒店，它坐落于原始生态环境中，酒店周边层峦叠嶂，处于幽静的山谷之中。地势有很大的起伏变化，都采用架空和吊脚楼工艺。所以在做室内设计时，所有的客房在尊重原有地势，将客房依山林溪而借，有半山别墅，河畔别墅、林溪别墅，由于地势的不同，观景点也不同，从室内往外借周边的景，将室内与室外与一体“藏于”大自然之中若要使人们每次看到这一景观时都眼前一亮有不同的收获，是意料之外的景。这就要求设计者把握时机，审时度势。
3.1.2借景范围的选择——“远扩”与“近寻”“借景”理法运用在度假酒店的室内设计中，要有借景范围的选择。在度假酒店室内设计借景范围的选择上，一般采用两种选择方式：远扩与近寻。度假酒店的室内设计空间是有限的，在借景范围选择的时候，必须扩展到酒店主体范围以外的自然景物，远扩高楼大厦、城市园林、水郭山村等一切有形景物。远扩周边优美景物借入室内，当然也不是什么都纳入空间，而是需要择内外相互搭配进行组景设计，遵循一个目标—极目所致，嘉而收之，劣而弃之。借景入室内先进行择景，选择什么景物借入室内这是借景设计中的首要问题，要有一双慧眼进行远扩选景。借景视野的空间在“远扩”同时，还需要“近寻”，近寻一些无形之物的景，例如：春风化雨、秋风落叶、天开图画、雨打芭蕉、朝晖晚霞、落霞孤鹜、碧波万里、柳岸莺鸣等，这些都是近寻之物，使空间更富有意境来追感官上的全美感受。非视觉中看到的景象，在营造空间意境，表达精神内涵发挥着同等重要的作用。计成在《园冶》借景那一卷中多次例举了很多园内的细微借景景物来增加园内意境，如“醉颜几阵丹枫”、“冉冉天香”说的是金黄时节的时候枫叶变红，犹如人喝醉酒后的面庞。这也是借色取景的一类。冉冉天香说的是桂花开时，香气冉冉飘来，这是借香取景的一个典范。这些借景虽然微小，但使园林更加灵动，富有情趣，这是借声取景的案例。想要呈现完美的度假酒店的室内设计，就要在“借景”的过程中近寻声音、气味、天文气象，给度假酒店的室内设计增加意境。例如，浙江省丽水市著名的隐居画乡院落度假酒店酒店，坐落在风景优美的古镇里，在进行借景范围的选择时，远扩的范围受到限制，所以在处理酒店室内空间设计时，整体以素色为主，近寻了无形之物，气味和声音，空间中随处可见桃花，每个房间都能让游客感受四时变化所带来的自然之美，空间充满设计气息与乡土温情，使空间存在一份天然的质朴与画面，营造了一种文人雅士栖息之地。所以在对度假酒店室内设计范围选择的时候，视觉之中的有形之景与视觉之外的无形之景都不能缺失，不能忽视周边眼下所有景物，尤其是一些细微无形之物。远扩实景，近寻虚景，室内设计中的实景与虚景之间是相互补充、相互生发的，这样才会让室内室外协调呈现（如图3-4所示）。
3.1.3开辟赏景透视线——藏露合宜
度假酒店借景目的之一即是为了游客赏景，中国古典园林中的“借景”理法与度假酒店室内设计理念是相契合的，借景的最终目标讲究完美协调，情感和思想才是设计最终所要表达的内容。所以在当代度假酒店的设计中通常都运用借景理法，直接借远处景色来丰富度假酒店室内空间，或者酒店内外相互借景，衬托氛围。在做具体的借景设计时由于空间的局限性，借景会有很多障碍，要想从室内看到很多酒店外部景像，就先把周围障碍物去除，定期修剪挡住视线的树木枝叶。这些树木花草是空间的点缀之笔，不是空间的主体，给游客一个对景的引导，设计观景透视线，分清主次与虚实，把空间层次拉开，藏露合宜。拙政园借北寺塔之景就是开辟了赏景透视线，把水池设计在低矮处，形状狭长，拉长观景透视线，让北塔让北寺塔露出来，后来才有拙政园能借北寺塔之景
度假酒店的室内设计也是一样，在度假酒店的外环境设计上时而有音乐喷泉，与就地取材当地所拥有着的丰富的自然景观，或者远借远处层峦叠嶂的山峰，从室内向室外借景就要求室内空间在设计上是宽敞通透的，向外借景要设置好引导线，对所借之物有一个导向作用，让游客无障碍看景物，这样的布局都会有一定的透视性，目的是让游客感受如诗如画的风景，提高度假质量，心情开阔。
例如位于原生态景观西溪湿地内的杭州西溪花间堂度假酒店，整个度假酒店的规划更像是一个村落，在做酒店的室内设计规划时，都采用内外通透的设计，设计宗旨仍然是希望感受古朴的大自然带来的“野趣”，在处理室内空间时，房间大面积的通透给游客赏景开辟了透视线，让绿意能够更大程度的传入空间,空间内的设计做了适度的“藏”，让外景更多的“露”，整个室内去除了不必要的装饰，朴实的小屋自然地融入了湿地的大自然。
3.1.4丰富室内空间层次——虚实相生
丰富室内空间层次就需要在室内空间中相互借景、室内与室外的协调设计来丰富空间层次，将室外景物借入室内并完美呈现，达到空间整体的协调设计，才算完成了整个室内空间借景设计。把室外景观借到室内中去，达到“外景内置”的效果，外景的借入不只是为了可观、更要可赏。当代度假酒店的室内空间讲究和谐美，协调室内与室外景物，就需要把室外景物与室内景物搭配烘托，共同来营造借景效果。
同时，注意协调室内与室外景物的主次关系，如果这个室内空间已有的景物十分突出，就要把室外景物虚化，并把室外景物处理为空间辅助景物。不可过于突出抢眼，在景物的组合选择上分清主次；反之亦然；所借室外景物较弱，就需要把室内景物作为主景，室外景观就是整体协调设计的搭配背景。
如前文所列举的杭州法云安缦度假酒店，临“借”周围农田、寺庙、竹林之景，周围景色偏多，就应该在室内设计上做极简处理，以周围所借之景为主景，弄清画面虚实丰富。南昆山十字水生态度假区利用地势进行借景，峭壁之上建立温泉池，俯“借”山下之景，溪边、河畔、竹海、甚至架空至树梢都建有别墅客房来俯“借”度假村的整个美景。游客在选择这个客房时，就为了俯瞰所借之景，所以在室内的设计上简化设计，做“虚化”处理，留出俯瞰空间，让山下的小溪、河畔、竹海成为画面主视角，呈现出独特的空间体验。使整个室内环境设计“看似无意，却包含万物”。用这种室内室外协调搭配的整体空间设计的方式，来实现协调设计。
室内设计与室外景观相互烘托、相互呼应，形成主次分明、虚实相生的密切关系，使室内与室外达到相辅相成、虚实相生、合二为一的状态。也就完成了空间情境系统的最终目标—协调设计。
3.2“借景”理法在当代度假酒店室内设计中的设计表达在此课题当中，结合度假酒店的基本特点，以及满足旅客精神层次的需求，从“借景”理法中选择了间接借景、应时而借、临近借景的这三种主要借景方式，来详细分析如何具体运用到度假酒店室内设计中去的。
3.2.1间接借景——利用镜面材质借内部景色
间接借景是一种借助水面反射、镜面折射通过借助传达媒介而形成的一种构景方式，使空间富有深远的层次。当度假酒店室内设计不宜于在界面开洞口来借外景的时候，想要扩宽室内空间，镜面材质就是极好的传达媒介，镜面材质运用在度假酒店大堂的室内空间中，不仅可以扩宽空间还可以让室内空间的陈设品、装饰品利用镜面相互借景，镜子在空间中的放置，使人的视觉产生扩宽，阳光的倾斜而入，经过镜面的反射，色彩光感强的墙壁会出现很清新明亮的颜色。电梯间镜面的放置也是有意义的，改善幽闭的空间环境。运用镜面材质与陈设品相搭配，集装饰和美感与一体，形成室内空间自己本身的相互借景方式。通过镜子在空间运用的排列组合、不规则形状的切割、横向竖向的摆放，或是放置镜面不锈钢屏风，都能够相互之间借景，凹出空间的造型感、趣味感、增加空间感。
比如酒店中的客房空间，卫生间处必有一个镜子，利用镜面反射原理来做室内设计是绝对可行的。镜面玻璃运用的精巧之处就在于可以增加空间层次感、达到镜中之景的效果。可以起到延展空间的作用、增强空间可观赏性、趣味性，满足居与赏的原则。在卫生间的室内设计上就可以利用镜面来反射室内环境，卫生间的设计上采用了当地的特有的黎锦，镜子的形状更是有特色，达到镜借镜中之镜的景象.
3.2.2应时而借——光影效果的起伏与层次
3.2.3临近借景——利用透空墙面借外景
古人善于在墙面上开窗洞与门洞来借外景，临借是中国传统园林景观设计中常用手法之一，在室内空间的借景上多利用建筑上的门窗、门洞、天井等方式来借入室外的自然景色。随着时代的进步，在现在的室内空间设计中墙面透空的方式方式也多种多样，并且还在不断变化中，旨在减弱空间的界限，丰富室内环境。一共分为三种方式，（1）墙面半透空（2）墙面全透空（3）墙面不透空，顶棚透空。现在的室内空间由于原始建筑结构的限制，只能在可以透空的墙面上做文章。
在度假酒店设计中室内游泳馆区域就采用了顶面透空来借外景，是采用开一条条长方形天景，排列有序，不仅可以采光，还考虑人游泳时候姿势是多变的。仰泳时也能感受阳光还能将室外变化的蓝天白云借入室内（如图3-12a所示）。墙面不透空，顶棚透空，顶棚的透空也有不同的分割造型，借入室外不同的景来塑造空间的通透性。小休息区的顶棚的透空是一个长方形，与游泳区的顶面透空造型不同，纳入室内景物也有区别，根据空间需求选择不同透空方式进行借景（如图3-12b所示）。在会议区域采用墙面全透空的方式，方便临近借周边的海景，还给会议室引进了好的自然采光应时而借主要是在不同的时间在空间内借入不段变化的景象。主要是借光影，光影是随着一年中的某一季节或一天中某一时刻不断变化着的，应时而借就是随着时间不断变化而借入的即时动态景观。随时间季节的变化会有光影的起伏变化，空间本是静止的，应时而借使空间更加具有灵活性。在室内设计中，光影分为自然光所营造的光影与人工光所营造的光影，应时而借主要是借自然光影，一般在室内都会选用特殊材质让自然光透进来，优化采光角度，营造光影效果的起伏与层次。
比较典型的一个“应时而借”设计案例就是贝聿铭设计的苏博新馆室内空间，结构上运用了透明玻璃和轻便的钢材结构，顶部透空并运用格栅，阳光透过玻璃反射，再透过格栅，再随着不同时间太阳高度角的变化来借入不同的光影，在室内中，顶棚是不规则形状，这就是贝聿铭在苏州博物馆新馆室内设计中采用“应时而借”给人们营造出舒适柔和的环境，也是“应时而借”成果的体现。在具体的设计中，在度假酒店的健身空间做了应时而借的效果，选用了大面积的落地玻璃窗，方便将空间外部的自然景物与自然光影引入室内，使室外的景色与室内相融合，也加强了室内的采光，根据太阳高度角的不同变化，在健身空间的设计上采用玻璃和框架结构相结合，顶棚采用木条组合，太阳通过玻璃的反射，加上木条投到地面的阴影来扩展空间，让游客感受不同时间段所带来的光影变化，使酒店的健身空间在不同的时间阶段呈现不同的光影，借光影的起伏变化来丰富空间层次，丰富游客的健身体验。
第4章“借景”理法在当代度假酒店室内设计中的实践
——以孤屿银滩度假酒店室内设计为例
孤屿银滩度假酒店的设计是设计实践案例，本方案主要从度假酒店设计的项目总概况和总体的设计方案来进行分析间接借景、应时而借、临近借景分别在酒店大堂、餐饮空间以及客房空间运用的具体表现。
4.1孤屿银滩度假酒店设计的的项目概况
4.1.1区位分析
就在即将逝去的2018年里，中央宣布要把海南岛打造成自由贸易区，也为本方案区位确立提供了支持，本方案设计的孤屿银滩度假酒店位于海南三亚陵水黎族自治县的清水湾，在海南三亚环岛高速的东南方向，清水湾的海岸线长约12公里，在1993年的时候海南政府就将陵水批准为海滨风景名胜区，在这里有丰富的旅游资源，地理位置很有优势，也有巨大的旅游开发价值，清水湾是海南省在亚龙湾之后的风水宝地，海岸线优美，沙质细腻，也是中国唯一一处会唱歌的沙滩，踩在沙滩上会发出很清脆悦耳的声音。是三亚仅有的细腻白沙滩。东临南湾猴岛，常常引来一些专家去山上观察猴子，陵水黎族自治县也有自己当地传统的制陶、藤编以及黎锦工艺。是名副其实的“珍珠海岸”。
4.1.2设计理念
海南三亚清水湾有非常丰厚的海洋资源，所以在本方案的设计上，整个酒店的设计以“海洋”为主要设计思想来源，以浪花为提取元素，运用借景理法对沙滩、黑陶、藤编、黎锦对其进行历史文化的表现（如图4-2所示）。此外黎族昔日山区交通闭塞，黎族家庭日常生活器皿，除了从汉区运输外，大多由当地的哈方言妇女自制来使用。其产品有酿酒、炊具、水缸、炉灶等生活用品。至今，陵水县英州镇仍有一些老年黎族妇女还能沿袭这种原始古老的手工制陶工艺，其操作工序一般是，先采土、在进行筛土、然后制坯、最后烧坯这四道程序。本方案的设计上就考虑到了保护黎族自治县的传统工艺，就单独设立了一个制陶空间，由当地居民亲自教授，让旅游者亲自感受传统文化，让文化延绵不息。让游客在经历中传扬文化。
陵水黎族自治县政府根据国家非物质文化遗产的相关法律法规，具体问题具体分析来制定了陵水县自己的实际情况，颁布了《陵水黎族自治县非物质文化遗产保护条例》。所以设计更应顺应时代，遵循保护传统文化的法律法规，在整个度假酒店的设计上尊重当地所有的民俗文化并把特殊藤编和黎锦的传统工艺考虑到设计中去。黎族自治县素有珍珠海岸的美名，制陶的传统手艺，结合当地秀美的海岸线和独特的民俗文化来进行设计。
4.2孤屿银滩度假酒店室内设计方案分析
4.2.2风格定位
本方案位于海南陵水黎族自治县有着独特的地理位置，酒店沿清水湾而建，海景透视线宽阔，为了运用“借景”理法营造意境美，在空间设计上没有复杂的颜色，风格定位就是现代简约风格，考虑到是个旅游休闲度假酒店，在设计上以流线感整个空间就是简约大方为主、主要色调以白色为主。浅色石材、大面积天然木材以及白色之间的搭配、本地植物、水景以及“鱼”形状的灯与其他细节一起打造了一个与周围环境相协调的空间。致力于打造一个简洁明快与周边景观相互关联、合二为一的活动空间。
4.3孤屿银滩度假酒店室内设计中“借景”理法运用的具体表现
4.3.1间接借景在酒店大堂室内设计中的具体表现
孤屿银滩度假酒店的大堂设计主要运用借景理法中的间接借景，借有形之物所投光影，在整个大厅的设计中主要提取了彩陶图案上的线条加以演变成水流向下的流线美作为酒店大厅前台的主要视点。随着水流向下形状又加入灯线，地面采用浅色抛光砖，将流水的线条以及随着形状而变化的灯线一并反射到地面上，“流水”背景墙的左侧和右侧均放置了海洋生物，接待台采用异行切割的形状增动感，大厅左侧的门是感应隔音钢化双层玻璃门，又将前台的造型反射进去以及周边海洋生物都在玻璃门的反射中体现出来了。顶棚的材料采用当地的木材，与海洋生物“鱼”的形状搭配，沙发采用的也是弧线有缝隙的造型，方便光投射进来，形成阴影，茶几材质也是玻璃材质，反射值比较高，菱形切割的造型，投射到地面的抛光砖上，形成多种折射倒影的场景。玻璃门、抛光装、海景玻璃水缸、菱形茶几以及流动的造型，相互折射反射形成镜中借景、镜中观景、镜中之景的艺术效果，增加空间的趣味性与生动感。
4.3.2应时而借在餐饮空间室内设计中的表现孤屿银滩度假酒店的餐饮空间是一个自助餐饮空间，因为占据了特殊的优势——靠近海岸线，所以在设计上大面积的开窗，尽可能的让海景一览无余。因为在设计上主要想体现“跟自然相处，与自我对话”这一理念。窗户玻璃也是采用全透明，让游客吹着海风，吃着美食，度假酒店的存在本就是旅途中的驿站，心灵中的绿洲，慢慢享受这个愉快的旅程。也正是因为这个大面积落地窗，将外面大量的自然景色引入室内，同时也增加了空间的采光面积，将大量的自然光源以及自然光影带来的起伏变化引入室内，使酒店的餐饮空间在不同的时间阶段呈现不同的光影，借光影的起伏变化来丰富空间层次，使游客享受这个就餐的过程。季节的变化、阴雨天的变化以及太阳高度角的变化，所以对地面的投射会有不同的阴影，这也是大自然赋予我们在室内设计中最好的装饰品，所以在室内空间设计上采用不同形式的木条搭配组合，有镂空装饰型和垂掉实用型。从顶棚垂掉下来的木框架装饰不仅可以满足装饰储物还可以增加空间的变化组织形式。木构件的镂空造型，不仅可以进行装饰，也会在不同时间段产生不同光影。在家具选择上特意选择了原木的靠背椅和改变形式的矮温莎椅。两种椅子的后背都有造型，投射地面也会有丰富多彩的变化。木构件的变化以及玻璃杯的映射、顶棚灯具造型、椅背的投影，以及所有投射在地面的造型、随着时间的变化都会产生不同的光影变化，让旅客不同时间过来就餐都会看到不同的景，丰富游客在酒店居住经历
4.3.3临近借景在客房空间设计中的表现在度假酒店坐落在环境优美的地方，有着天然的环境优势，当然也意味着寸土寸金。酒店要集多种功能为一体，所以划分客房时面积也有限，在孤屿银滩度假酒店的客房空间室内设计上我采用了墙面透空来借外景，来扩展狭小的室内空间。一共分为三种方式，（1）墙面半透空（2）墙面全透空（3）墙面不透空，顶棚透空。在客房空间设上有些是因为没办法在墙面采用透空设计，可以考虑顶面透空，来打破空间界限，将外部景色收入眼底。将墙面透空，选用不规则窗户造型，让窗户横向或者竖向构图，窗户尺度可以自由多变，不仅可以借外部景色还可以增加空间艺术感，扩展空间，渗透周边景观。
结论
本文通过对中国古典园林中的“借景”理法进行详细的研究，考察了“借景”理法应用在当代度假酒店室内设计中的成型案例，并进行分析，发现了精神文化匮乏、视景点比较单一，同时对借景范围的选择不那么恰当，在赏景时有障碍，缺乏透视线，室内环境设计与户外关联性不强，缺乏空间层次等问题，针对以上问题，研究分析借景”理法在当代度假酒店室内设计中的优秀案例，给出相应的解决措施。
研究得出“借景”理法并不是简单的将室外景物借进室内，使空间内可以看到空间外的景物，而是讲究一个整体的协调设计，将其用于度假酒店室内设计中，不仅增加室内可观赏的景象，还扩展了室内空间营造了空间意境，使度假酒店空间的“情景系统”更加完善。
本文积极响应国务院实施关于促进旅游发展的号召，始终坚持度假酒店发展的原生态性与节能型的发展，遵循保护环境的原则，将“借景”理法运用到当代度假酒店室内设计中去，旨在因地制宜，降低能源消耗。在撰写的过程中，通过对“借景”理法相关文献的研究，发现自己对中国古典园林造园思想的认识，还缺乏一定的广度和深度，由于本人学术认识的局限，所提出的借景理法的运用方式不够全面，还需各界学者齐心协力，需要不断的丰富和改进，促进度假酒店室内设计的全面发展。
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