657 浏览摘要
2018年在国务院办公厅印发的《关于促进全域旅游发展的指导意见》中提出，倡导因地制宜、绿色发展原生态的村镇建设，注重对自然生态、历史文化、民族文化的传承与发扬，为发展生态型的民宿设计指明了方向，同时也为“空观”意境运用到民宿室内设计中提供了有力的依据。“空观”美学意境是一种简素、自然、自在的一种生活方式。在如今经济快速发展的社会背景下，人们的生活压力过大，迫切的需要能够有一处远离喧嚣，使身心得以休憩之地。民宿以其自然优美的环境和当地的人文风俗等特点吸引着众多的游客前往。在人们越来越重视空间文化内涵的今天，将“空观”的自然、简素、空灵的设计理念应用到民宿室内设计中去，可以让人们在日常的生活中，去感悟这份平和、宁静的空灵之美。本文主要论述了“空观”意境的相关概述和民宿室内设计的概念，在原有的相关理论基础上总结出“空观”自然、简素、空灵的美学特征，寻找与民宿室内设计的切合点，将“空观”的“取之自然，用之自然，造之自然”的设计理念与民宿室内设计相结合起来，运用实际的案例分析其设计理念在民宿室内设计中的应用。使民宿室内设计不仅能够满足人们的审美心理，更是旨在营造出“户庭无尘杂，复得返自然”的一种空间环境，使观者能够在空间中与自然进行沟通，进行对话。
关键词：空间意境；民宿室内设计；简素自然
目录
摘要
第1章绪论1
1.1课题来源1
1.2研究目的和意义1
1.3课题研究现状2
1.4研究内容及研究方法2
1.4.1研究内容2
1.4.2研究方法3
第2章相关概述5
2.1“空观”意境的相关概述5
2.2民宿室内设计的相关概念5
2.3“空观”意境与民宿室内设计的契合关系5
第3章“空观”意境在室内设计中的营造原则7
3.1以简代繁7
3.2自然之美7
3.3灵动空间8
第4章作品“归”的设计实践分析10
4.1项目概述10
4.2设计构思10
4.3设计风格11
4.4作品“归”的室内设计中“空观”意境的营造途径12
4.4.1光与影——灵动空间意境的营造12
4.4.2材质肌理——自然空间意境的营造13
4.4.3色彩搭配——简素空间意境的营造15
4.4.4空间布局——虚实空间意境的营造15
4.4.5陈设饰品——淡雅空间意境的营造16
结论18
参考文献
第1章绪论
1.1课题来源
“暧暧远人村，依依墟里烟”陶渊明式的“田园生活”是我们在如今快速发展的时代，对于田园生活的一种向往。随着经济的发展与城市化进程的加快，人们在物质生活得到保障的同时，开始渴望回归自然，追求精神上的满足，相应的在室内设计方面，开始逐渐舍弃过去的重人工雕饰与装饰，转为寻求自然与简素之美。本文中所提到的概念主要是指“空观”意境的自然、简素、空灵的美学特征在民宿室内设计中的应用。
“空观”的审美意境作为美学审美体验呈现的重要特征之一，对文人创作的影响主要呈现在中国文人画中的任意留白，营造出自然空灵的美感意境。在设计中的体现，不仅要满足功能性的需求，更要满足人们精神上的需求，因此“空观”的美学意境对于民宿室内设计意境的塑造具有指导的作用。将“空观”设计理念融入到民宿室内设计中去，探讨在营造手法、设计形式、审美情趣等方向对民宿室内设计的影响与启示，可以为民宿室内设计提供一个全新的、更加以人为本的发展方向，对于室内空间的使用者来说，也可以让其得到自我心灵的宁静与解脱，在现代快节奏的生活中寻得一片让身心得到放松、让精神得到慰藉的净土。
1.2研究目的和意义
在如今的城市发展下，室内空间的设计多注重功能和形式，忽略了空间原有的特征和其所承载的文化精神内涵。“空观”意境作为一种自然、简素、空灵的审美意境符合人们当下对自然的向往。文章从对“空观”意境的相关概念总结与“空观”意境在民宿室内设计中的表现入手，以“空观”意境为基础，运用实例分析的方法，探究“空观”的意境在民宿室内设计中的应用情况，并从实际出发，寻找出“空观”的自然、简素、空灵的理念与民宿室内设计的契合点，提升民宿室内设计的美学理念与文化内涵，为未来民宿室内设计的发展提供新的思路与方向。
社会的快速发展使得现代人的工作与生活压力越来越大，人们开始迫切地寻求精神与内心的平静与祥和，作为生活、工作与休闲娱乐的场所，人们对室内空间的环境要求逐渐从能满足日常物质生活需要转为能得到精神层面的满足与文化内涵的提升。近年来，随着民宿的发展，出现了各种各样的空间类型，关于民宿空间的研究也越来越多，但是大部分的研究都集中在经营模式和空间功能，极少从人与自然和空间的文化精神内涵角度作为出发点。与此同时，“空观”的简素、空灵、自然的设计理念正是现代人对于室内设计所追求的内涵所在。
“空观”意境是以简素的设计来达到内在的需求以及身心的舒适愉悦，通常是通过自然材料的运用以及简素的造型来满足使用者的功能性需求。在简素之中体会其淡雅的心境，于质朴自然中彰显出雅致的态度。在现代社会快节奏的生活与压力下，“空观”这种简素、自然、灵动的设计风格正是人们为了寻求宁静和舒适的环境所迫切需要的。因此，在民宿室内设计中将“空观”的简素、自然、空灵的理念运用于民宿空间环境与装饰风格的营造，是符合现代人的审美与生活需求的，探究“空观”在民宿室内设计中的应用，可以为民宿室内设计者提供全新的灵感与启迪，同时对现代室内设计的发展也具有重要的现实意义。
1.3课题研究现状
对于民宿的研究现状，国外的相关研究相对于国内更加的成熟和丰富。国外的民宿发展形成较为成熟的行业组织协会，提倡更加人性化、个性化的经营理念，对于多样化的服务、本土化、家庭化也非常的注重。在我国的民宿设计研究领域，大多集中在经营模式和发展现状等发面的研究，对于民宿的室内空间形态等方面的研究相对缺乏。与本文相关方面的研究主要有，刘书宏的《台湾民宿的特色、空间与型态》从民宿的外观设计风格与室内空间形式之间的联系入手，分析出建筑设计和室内空间形式与文化的关联性，从民宿空间的设计内涵与设计形式进行研讨，解读出文化设计与地域文脉的关联。此类关于民宿的理论研究对于本文具有一定的参考价值和借鉴意义。
1.4研究内容及研究方法
1.4.1研究内容
本文从“空观”的意境入手，对“空观”意境和民宿室内设计的相关概念等理论进行分析和探究，总结“空观”意境的基本表现手法，运用实际的案例来论证“空观”崇尚自然的设计理念在室内设计中的可行性与合理性。最后通过设计作品“归”的实际案例来验证“空观”意境的“自然之美”、“以简代繁”、“灵动空间”在民宿室内空间设计中的意境营造的应用。
论文主要对“空观”意境、室内设计、和作品“归”的设计实践分析三个方面进行研究（如图1-1），其中主要的研究内容是“空观”意境在室内设计作品“归”中的应用研究（如图1-2）。
论文主要分为四个章节：
第一章，绪论部分主要对论文的选题背景和意义以及研究内容和方法做了论述。
第二章，对于相关的概念做了一定的论述，总结了“空观”意境和民宿室内设计的相关概念，以及课题的研究现状，为后续的研究打下理论基础。
第三章，对“空观”的美学特征与审美意境进行总结分类，运用实际的案例对其在室内设计中的应用进行分析。
第四章，将“空观”的美学特征和审美意境运用到作品“归”的室内设计中去，在材质、空间布局、色彩、陈设等方面将其空灵、简素、自然的美学特征进行一一分析。
1.4.2研究方法
论文的研究方法是从实际出发，依据论文的研究目标、研究内容而选择相应的研究方法。主要采用的是文献资料研究法、调查研究法、比较研究法、案例分析法等等，根据研究的内容，有针对性的搜集资料，深入研究论文的主题。
（一）文献资料研究法。在撰写论文的前期阶段，主要采用的是文献资料研究法，包括报刊、网络、书籍等大量的搜集资料，整理出与论文相关的理论文献。文献资料研究法，是始终贯穿论文写作的全部过程的，打下撰写论文的理论基础。
（二）调查研究法。在论文开题之后的准备写作阶段，选择有代表性的民宿室内设计案例进行实地调研，通过现场直接观察、搜集资料，以弥补文献资料的不足之处。通过实际的现场调查，真实的感受在民宿室内设计过程中，是如何的体现“空观”的美学意境。
（三）比较研究法。在论文的撰写过程中，通过比较研究法对现有的关于“空观”与民宿室内设计相关的文献资料以及设计案例进行分析比较，系统的总结出“空观”审美意境与民宿室内设计的切合关系，探索“空观”美学意境对于现代室内设计的启示。
（四）案例分析法。在撰写论文的第三章节时，主要通过不同的案例系统的分析出“空观”美学意境在室内设计作品中的应用，并对不同的案例进行分析比较与总结。在论文的第四章节，主要通过设计作品“归”的案例系统分析出“空观”美学意境在民宿室内设计作品中的应用，从光影、空间布局、材质肌理、色彩搭配、陈设饰品等角度分析“空观”自然、简素、空灵的美学意境在民宿室内设计作品的营造途径。
第2章相关概述
2.1“空观”意境的相关概述
审美从本质上来讲，是为人们提供情感上的以影响人们品味的一种精神享受。“空观”美学所展示的是一种自然、随性的审美情趣，提供给人们的是一种审美的生活态度，一种自然、微妙的精神享受。“空观”中的审美经验在起源与发展上都与自然有着密不可分的关系，人们从各种自然现象中得到启发，与人内心的情感相互结合，从而使人们更加的崇尚自然，尊重自然，旨在于能够建立一种人与自然和谐的审美意境。
“一抹简素的色彩，几笔简练的线条，勾勒出无限的意境，寥寥数笔，却春风十里。”用这几句话来表达“空观”在文中所呈现出来的对自然的营造与表达。在室内空间中表现为通过运用空灵、简素、自然的设计理念使之成为一种为人们提供思考以及休憩的载体。主要表现为通过朴素、自然、简约的设计来呈现对空灵、简素、自然的设计理念的表达，勾勒出无线的意境，塑造一种具有独特韵味和意境的空间。
2.2民宿室内设计的相关概念
目前，随着旅游和度假的盛行，民宿行业的发展也愈发的热门。民宿，主要是指住户利用空闲的住宿资源，参与游人的接待，为游客提供与当地的自然、文化以及生活方式相关的住宿体验设施。在对民宿的室内进行设计时首要考虑的是“以人为本”，设计的空间首先能够满足一定的功能上的需求，其次需要具有一定的美学特征，能够可观、可住、与自然有一定的互动性、融合性。室内设计的最终目的是要营造一种不仅满足人们物质需求，而且能够满足人们精神生活需要的室内空间环境，这一空间环境同时也蕴含着当时社会的历史文脉以及建筑风格特征，能够经得起岁月洗礼的设计作品才是好的设计作品。文中研究的民宿主要是以设计作品“归”为例，旨在探索一种人与空间、人与自然以及空间的意境营造所给人们带来的精神感受，本质上是通过设计为人们实现更加宜居的住宿环境。
2.3“空观”意境与民宿室内设计的契合关系
文中“空观”意境的基本特征概括为自然、简素、灵动。和“空观”审美意境的简素设计理念很相似的便是西方的现代主义建筑大师密斯•凡•德罗，他主张设计“少即是多”，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。同样，在“空观”美学的审美理念中也主张不以多为好。在营造民宿室内空间的过程中并不是一味的追求“空”，而是在一种静的氛围中，充分的展现人为自然的设计理念，在空间设计中也并不是一味地追求充实，而是通过恰当的“留白”来体现简素、灵动的“空观”美学特征。民宿室内空间的设计要遵循“取之自然，用之自然”要体现出人与自然的相互统一，要尊重建筑的原有的语言，只保留物体的基本元素。不求华丽繁复，旨在体现人与自然的沟通，呈现“户庭无尘杂，虚室有余闲”的栖息之地，在营造的自然意境空间中，身心去体会，感悟，从自然中回归初心，这正是“空观”的美学特征的体现。
第3章“空观”意境在室内设计中的营造原则
室内空间的设计是一种反映精神的物质化的形式表达，在物质得到丰盈满足的现代社会，人们逐渐注重精神生活上的享受，注重空间所给予人们的情感体验。以远离城市喧嚣的室内空间为载体，运用自然、简素、灵动的审美观念，以简单纯粹的空间本质来表达出室内空间的简素朴拙，营造出具有简素、空灵、与自然相互融合富有人情味的空间意境。
3.1以简代繁
“空观”美学的审美理念向来推崇不宜“多”为好，不追求过于“充实”的设计手法，这与室内设计的精髓不谋而合。受“空观”美学审美理念影响的室内设计同样追求简约与抽象，通过物质上的“少”来追求精神上的“多”，它所传达出的是一种追求自然，不刻意去矫揉造作的美感。在设计中，体现在运用简约的设计形式，规避繁复的设计形式，只保留最基本的设计功能，摒弃没有必要保留的东西，简单的线条、自然肌理的材质，和周围自然环境的和谐统一，达到以简代繁的设计效果，体现出简素的美学意境。例如在民宿《云栖陌舍》中，将新旧的苏式风格相结合，融入以简代繁的设计手法，将留白的空间色调与简单明快的线条，搭配原木的材质，恰当的石头素材作为点缀，营造出简约内敛的空间氛围，在静止的空间中传递出极简、宁静的空间意境美。
3.2自然之美日常的生活中我们都提倡与自然和谐共处，在对室内空间进行设计中更需要考虑如何将“自然”引入到室内中去。“自然”作为最接近生命本真的一种姿态，也可以称为“原初之态”。在进行室内空间设计时保留最本真的一种自然材质，不对原本的材质进行过多的装饰和加工，以展现出材料最原始的的天然肌理，诠释出材质最本真的自然之美。最好的建筑是与自然融为一体的。建筑本身通过改造应该与环境是相互融合的，呈现出一种自然的状态，并成为自然环境的一部分。由此可见，在室内空间的设计中要与自然表现出一种链接，是自然在空间中的延续。在安藤忠雄的设计作品中中就很好的诠释了自然之美原则在室内设计中的运用，他被誉为“清水混凝土的诗人”，在他的设计作品中，一般采用的是材料最初的原始之态，比如是简素纯粹的水泥，或者是未刷漆的展示天然肌理的木头，着重表现材质的自然、本色之美。在他的作品《直岛当代美术馆》的设计中，建筑空间的内部采用的是纯粹朴实的水泥土的材质，用质朴的清水混凝土材质展现低调自然的美，呈现出一种自然、简素的设计理念。未经过任何修饰的清水混凝土，所营造出来的质朴自然的空间意境，能够给使用者带来一种返璞归真，回归自然美感的感受。
3.3灵动空间受“空观”审美意境的影响，在室内设计中多运用以灵动空间为美的设计理念。空间往往蕴含着一种“虚实相间，似有似无”的意境美，在这里虚空间与实空间是相对而言的。这里的虚空间，并不是不存在的虚无的空间，而是指空间的空灵，是抽象的，需要人们去感受的；实空间是相对实在的、具象的一个空间。“灵动空间”并不是指空间没有界限，而是空间与空间之间的一种连接，它是两个相邻空间的一种延续。在对空间进行设计时，适当的应用虚实相间的模糊界面，将空间相互结合起来，能够丰富空间的层次感，给使用者的视觉上和心理上带来一种空间的延续感，营造出悠远的空间意境美感。此外，营造灵动空间的意境时同样还包含着“动”与“静”的设计理念，“动”则是指摒除外界的纷扰，嘈杂，寻找内心的一种平和宁静，“动”是相对于“静”而言，光与影的艺术，在营造空间的“动”与“静”也起着非常重要的作用，光与影的移动是相对于空间而言是静止的一种状态，亦是一种移动的状态，自然的光线与阴影随着时间的变化在空间中不停的进行着变化，光与影相互交汇重叠营造出空灵的空间意境。同时在空间设计中，这种动与静的设计主要体现在空间的围合与开放，同时亦需要人的行为活动参与其中。
例如，在北京四合院扭院儿的东西厢房改造设计中，设计师保留了居住的功能性，选择弹性空间的设计方法，大量的采用自然的木质元素，同时将空间的界面设计为木制格栅和通透的玻璃（如图3-3），木制的格栅在保障空间私密性的同时，能够让光线通过木制格栅透过，可以使人处于空间之中，感受到自然光线的灵动与变化，仿佛至于自然的原始森林之中，感受从从日出到日落与自然光线的影子对话，体验光与影在空间中的灵动之美。
4.4.2材质肌理——自然空间意境的营造
“空观”的美学意境讲究顺应自然，并成为自然的一部分。在空间构造的材质运用中同样也讲究取之自然。要营造一个充满意境之美的空间，材质和色彩的应用是非常重要的因素之一。不同的材质，所展现的空间效果是不同的，同样也带给人们不同的感受，例如，钢筋混凝土会给人们带来冰冷的感觉，所构筑的空间也会给呈现一种庄严、肃穆的氛围；原色的木材给人带来自然、舒适的感觉，利用原色的木材所设计的空间会给人一种亲近自然、舒适的空间氛围；天然的大理石材会给人们带来一种凝重、大气的感觉，空间也会呈现出奢华、凝重的气氛。在室内设计中多运用天然的材质，进行简单的加工，组合，使其原有的状态展现在人们的面前，使人们在空间中感受到自然地延续。室内空间的界面利用天然的材质去展示材质的肌理之美，营造静寂、简素、幽玄的空间美。受“空观”审美意境的影响，民宿室内的空间材质遵循自然的设计原则，在材质的选取上利用大自然的特性，用天然的材质肌理区展示其自然的简约与优雅。室内的空间主要采用环保的木材进行装饰，木材自然的纹理能够让使用者感受到与自然的亲近，给人以返璞归真的感觉。顶面为木质的欧松板进行装饰，墙面的材质主要以白色的乳胶漆涂刷，不进行任何的装饰，展示材质的自然肌理之美（如图4-8）。室内的地面主要采用大理石砖面，以石材天然的肌理去展示其美的特征。在室内的陈设上选用棉麻编制的榻榻米。房间配置艺术性的插花以及字画，以简素的造型和淡雅的色彩来增添空间整体简素、自然的意境美。
4.4.3色彩搭配——简素空间意境的营造
人们通过视觉来感知事物的色彩，以及周围的环境，不同的色彩会带给人们不同的心理体验和感受，因此，色彩在室内空间中起着着重要的作用。“空观”美学意境推崇淡雅、简素、静逸的颜色，排斥过分艳丽的颜色。它推崇黑、白、青、赤等素雅的颜色作为营造空间意境的主要颜色，其中白色被称为是尊贵的颜色，黑色代表着一种庄严神秘。介于黑白之间的灰色，被称之为浑浊色，青、赤等颜色被称为自然色，亦是物体本身所具备的颜色。许多有意境之美的空间设计中，大多选用简素的颜色来衬托没有经过修饰的自然材质之美，推崇使用原始的未经加工的自然本色。例如原木的棕色、木色，植被的绿色，石板的灰色等等，这些材质的自然本色之美，呈现出空间的自然、素雅的氛围之美。在作品“归”的室内设计中，受“空观”审美意境的影响，空间的色彩选择纯度较低的色彩，用自然质朴、素雅的色彩作为室内空间的主色调（如图4-9）。在室内空间中，为了营造自然温馨的使用感受，以木质的自然朴素之色作为空间的基础格调，从木质的桌椅到木质的榻榻米，再到木质的顶面装饰，充分展现了木色的自然纹理和温暖的色彩语言，营造出柔和雅致的空间氛围，使空间传达出与自然亲近的舒适感。与自然较为接近的色彩一般都朴素纯净，越是简素、淡雅的色彩越显得沉静谦和，同样也越能够使人悦纳室内的环境，从而去静心体悟自然。
4.4.4空间布局——虚实空间意境的营造
卒姆托在《思考建筑》一书中曾说道：“在建筑中，空间构成有两种基本的可能：封闭的建筑实体，将空间隔绝在其自身之内；开放的实体，其包含的空间区域连接着无尽的连续空间。”①空间的结构在一定形式上要满足功能性和审美趣味。在设计上将空间与自然光源进行结合可以增加空间的流动性，营造一种灵动空间的氛围。在空间构造的处理上，遵循“空观”自然的设计理念，进行“虚”与“实”的界面处理，让空间与空间之间有着一定的延续性，同时也利用隔断、玻璃、天窗等的运用，把室内的空间与室外的空间有机的结合起来，形成室内空间与自然的巧妙结合。在设计作品“归”中，室内空间设计在遵循“空观”意境以简代繁的设计原则基础上，只保留满足基本功能性的空间布局，旨在为使用者创造一种舒适、合理、亲近自然的感官路线。在空间设计中不仅考虑空间形态上的简洁凝练，而且考虑到空间内涵上的纯粹、宁静。在作品“归”的民宿空间设计上，采用直线为主的空间线条设计，建筑的整体造型也由几何形体构成（如图4-10）。在空间语言上，选用“留白”的方式来展现空间的内涵，于简素之中传达深意，与质朴之中彰显自然。在空间的界面处理上，玻璃的材质与实际的墙体形成一种虚实互动的空间意境美感。在一层和二层的空间设计上，都选用大面积的落地玻璃将自然地光线与景色引入室内空间，这里的玻璃是一个模糊界面的处理，相对于室内来说既是一个实际的空间界面，又是一个通透的空间界面，能够让使用者在室内感受与自然的亲近与互动。在二层的错层空间的设计上，东西两面采用大面积的玻璃，在这里二层的空间室外空间之间的界面是模糊的，打开窗帘，空间与室外的景色是一种延续，关闭窗帘，就成为室内和室外两个独立的空间，空间的界面之间形成一种虚实相间的空间意境美。
4.4.5陈设饰品——淡雅空间意境的营造受“空观”美学意境的影响，在室内空间陈设的选用上注重物体的简素之美。在选择时，一般都选用呈现质朴简素的材质，例如木材、竹子、麻布、石头、藤编坐垫等材料。在一个色调素雅的空间里面，一个矮几、一壶好茶、几个藤草垫，淡淡的茶香沁人心脾，空间里充满着浓浓的意境之美。受“空观”美学观念影响的日本室内设计中，简素、自然、空灵的设计理念体现的比较多，大多都是在室内的墙壁上挂一幅富有深意的字画或者是书法，室内的大都空无一物，在墙边的矮几上会配置一些朴素的家具或者是插花，进行简单的设计装饰使室内富有静寂的意境美。在“归”的民宿室内空间设计中除了空间的主体形态、材质以及色调方面，
陈设也是空间设计意境表达不可或缺的内容。陈设饰品多选用简素拙朴的手工制品，如手工陶器、插花、麻绳编织的艺术品等。陈设饰品在空间中一般作为点缀或者是起到画龙点睛的作用，以达到装饰空间的、营造意境目的。在设计中，选取简素、自然的陈设来表达空间的意境，如茶具、字画、手工陶器等（如图4-11）；亦可以选取自然的生命，例如，水、砂石、植物、干枯的植物等自然的生物陈设，来营造空间的清雅、淡远的意境。在房间的角落选取古朴、素雅的手工陶器进行装饰，给使用者带来一种“采菊东篱下，悠然见南山”的返璞归真的素雅情怀。
结论在经济与文化思想进步的当下，民宿的室内空间设计需要更加的注重人性化的理念，“空观”的美学审美意境所提供给人们的是一种人、建筑与自然相统一的生活态度。将＂空观＂的自然、简素、空灵的审美意境运用在民宿的室内空间设计中，使民宿更加注重室内空间的内涵以及精神的体现，提升民宿室内空间与使用者的精神价值和品质。“空观”意境在室内设计作品“归”中的应用研究主要归纳为以下几个方面：
（一）论文在“空观”意境的相关概述的研究过中归纳总结自然、空灵、简素三个核心的观念。将这三个核心的观念与民宿室内空间的设计相结合起来，为民宿室内空间设计提供依据，提升民宿的精神内涵。
（二）将通过实际的设计作品“归”进行分析，论述“空观”美学的审美意境的“以简代繁”、“自然之美”、“灵动空间”表现手法在“光影”、“材质肌理”、“色彩搭配”、“空间布局”、“陈设饰品”中是如何应用的，进一步说明了“空观”意境在设计作品“归”中的应用方法，从而找到“空观”意境在民宿室内设计中运用的结合点，以此作为在民宿室内空间设计的参考。本文的研究内容中包含“空观”的意境等相关概念过于博大和深邃，由于本人的深入研究程度有限，课题的研究还存在很多不足之处和问题，如“空观”意境基本特征的归纳总结，仅仅只是粗浅的进行分析和归纳，对其的探索研究还有待完善，希望更多的专家学者能够对相似的研究提供更有意义的指导。
参考文献
[1]陈遇春．“不如归去”——陶渊明《归园田居》(其一)[J]．北京师范大学学报，1989(04)
[2]陈方达．现代室内设计的简约之美[J]．福州大学学报，2003，31(6)
[3]李泽厚，刘纲纪．中国美学史[M]．安徽：安徽文艺出版社，1999
[4]池哲．利用自然要素营造禅意空间的手法研究[D]．大连理工大学，2005
[5]王雨瑶，田宇轩，郑绍江．禅意空间在民宿室内设计中的应用[J]．工业设计，
2018(08)
[6]刘宇洁．关于室内禅宗意境构成的研究[D]．中央美术学院，2018
[7]金昕．论禅宗美学与现代设计追求的境界[J]．艺术与设计，2008(8)
[8]赵文夫．光·影—浅析建筑空间中的光影设计[D]．鲁迅美术学院，2014.
[9]姜辉．禅宗美学的“空观”在茶室空间设计中的应用[D]．济南:山东艺术学院，2016
[10]侯振莉．光环境设计对室内空间意境营造的研究[D]．西南交通大学，2018.
